Cette\u00a0 exposition nous a permis de d\u00e9couvrir ce ma\u00eetre de l\u2019\u00e2ge d\u2019or espagnol assez mal connu du grand public.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Nous voici d\u2019abord \u00e0 S\u00e9ville o\u00f9 le jeune Francisco, n\u00e9 en Estr\u00e9madure, s\u2019est install\u00e9 \u00e0 l\u2019adolescence. C\u2019est ici, au c\u0153ur de l\u2019Andalousie, qu\u2019il se forme, trouve sa voie, son style, r\u00e9pondant aux nombreuses commandes des diff\u00e9rents ordres religieux install\u00e9s \u00e0 S\u00e9ville. De grandes toiles illustrant la vie des saints dont trois exemplaires ouvrent l\u2019exposition. Parmi celles-ci, un impressionnant Saint-Gr\u00e9goire au visage d\u2019une \u00e9tonnante humanit\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n
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La salle suivante met \u00e0 l\u2019honneur une autre commande consacr\u00e9e au couvent abritant l\u2019ordre des merc\u00e9daires dont le peintre est invit\u00e9 \u00e0 retracer l\u2019histoire. La progression technique entre les deux salles est \u00e9tonnante mais ce sont les deux grands portraits de religieux (Fr\u00e8re Jeronimo Perez et Le V\u00e9n\u00e9rable Fr\u00e8re Jeronima Carmelo) qui focalisent les regards.<\/p>\n
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Zurbar\u00e1n y joue avec toutes les nuances de blanc pour obtenir des drap\u00e9s d\u2019un r\u00e9alisme bluffant. Mais il ne n\u00e9glige pas pour autant les visages, une fois encore empreints d\u2019une profonde humanit\u00e9. Comme saisis par l\u2019objectif d\u2019un photographe.<\/p>\n
De part et d\u2019autre de l\u2019entr\u00e9e dans la troisi\u00e8me salle, ils entourent le fameux Saint-Fran\u00e7ois et composent avec ce dernier un trio impressionnant, savamment mis en place par Ignacio Cano Rivero, curateur de l\u2019exposition. Celle-ci se d\u00e9ploie en une succession d\u2019une douzaine de salles offrant aux \u0153uvres tout l\u2019espace n\u00e9cessaire et aux visiteurs une succession de d\u00e9couvertes remarquablement introduites par des textes en quatre langues.\u00a0\u00bb<\/p>\n
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Sortant de la salle consacr\u00e9e aux Visions et Extases, on d\u00e9bouche sur une s\u00e9rie de petites natures mortes, a priori plus anodines. Erreur! Celles-ci sont des bijoux o\u00f9 l\u2019artiste parvient \u00e0 faire ressentir le velout\u00e9 de la peau d\u2019un fruit, le c\u00f4t\u00e9 dess\u00e9ch\u00e9 d\u2019un autre. Et que dire de cette petite toile montrant une tasse d\u2019eau et une rose sur un plateau d\u2019argent? Elle date environ de 1930 mais quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t, Zurbar\u00e1n avait peint les m\u00eames objets, dans un arrangement similaire, \u00e0 l\u2019avant-plan d\u2019une grande sc\u00e8ne religieuse dont elle n\u2019\u00e9tait alors qu\u2019un d\u00e9tail.<\/p>\n
Au fil des salles, on d\u00e9couvre ainsi l\u2019\u00e9volution du travail, les passerelles entre les \u00e9poques et les th\u00e8mes, les travaux de commande qu\u2019il exp\u00e9die vers les Am\u00e9riques avec un sens commercial d\u00e9velopp\u00e9. Mais ce sont encore et toujours les th\u00e8mes mystiques, de l\u2019Agnus Dei aussi simple qu\u2019\u00e9mouvant aux toiles tardives r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 Madrid et s\u2019attardant \u00e0 nouveau sur la vie des saints, qui font la plus forte impression. Sans oublier les vierges et les \u00e9pisodes de la vie quotidienne d\u2019un Christ, une fois encore, terriblement humain.\u00a0\u00bb<\/p>\n
texte du site LE SOIR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Cette\u00a0 exposition nous a permis de d\u00e9couvrir ce ma\u00eetre de l\u2019\u00e2ge d\u2019or espagnol assez mal connu du grand public. \u00ab\u00a0Nous voici d\u2019abord \u00e0 S\u00e9ville o\u00f9 le jeune Francisco, n\u00e9 en Estr\u00e9madure, s\u2019est install\u00e9 \u00e0 l\u2019adolescence. C\u2019est ici, au c\u0153ur de l\u2019Andalousie, qu\u2019il se forme, trouve sa voie, son style, r\u00e9pondant aux nombreuses commandes des diff\u00e9rents … Continuer la lecture de ZURBARAN – Bruxelles d\u00e9voile Courbes et Volumes<\/span>